автореферат и диссертация по психологии 19.00.03 для написания научной статьи или работы на тему: Психологический анализ профессиональной деятельности преподавателя по формированию у студентов эмоционально-художественного отношения к музыке

Содержание диссертации автор научной статьи: кандидата психологических наук, Сусоева, Ольга Валентиновна, 1999 год

ВВЕДЕНИЕ.:.з

Глава первая. ПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ УСЛОВИЯ

ПРОФЕССИОНАЛЬНОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ПРЕПОДАВАТЕЛЯ ПО ФОРМИРОВАНИЮ У СТУДЕНТОВ ЭМОЦИОНАЛЬНО-ХУДОЖЕСТВЕННОГО

ОТНОШЕНИЯ К МУЗЫКЕ.

§ 1. Структура профессиональной деятельности преподавателя музыки.

§2. Профессионально важные качества преподавателя, необходимые для формирования у студентов эмоционально-художественного отношения к музыке как внутренние психологические условия его деятельности.

§ 3. Психологическая готовность студентов к формированию у них эмоционально-художественного отношения к музыке как внешние психологические условия деятельности преподавателя.

Глава вторая. ПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ СПОСОБЫ

ПРОФЕССИОНАЛЬНОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ПРЕПОДАВАТЕЛЯ ПО ФОРМИРОВАНИЮ У СТУДЕНТОВ ЭМОЦИОНАЛЬНО-ХУДОЖЕСТВЕННОГО ОТНОШЕНИЯ К МУЗЫКЕ.

§ 1. Общение преподавателя со студентами в процессе профессиональной деятельности по формированию у них эмоционально-художественного отношения к музыке

§ 2. Деятельность преподавателя по развитию навыков у студентов в процессе формирования у них эмоционально-художественного отношения к музыке.

Введение диссертации по психологии, на тему "Психологический анализ профессиональной деятельности преподавателя по формированию у студентов эмоционально-художественного отношения к музыке"

Необходимость и актуальность данного исследования определяется тем, что изучение эмоционально-художественных аспектов музыкального искусства хотя и имеет долгую историю, однако меняющиеся условия его функционирования, развитие средств музыкального воздействия и, как следствие, происходящие изменения в музыкальном сознании современного слушателя требуют дальнейшей разработки этой темы. Поскольку насущной проблемой сегодняшнего дня является решение практических вопросов музыкально-эстетического воспитания, то нами предпринята попытка рассмотреть некоторые пути повышения эффективности музыкально-воспитательного процесса, ведущая роль в котором принадлежит личности педагога-музыканта, его психологическим профессионально важным качествам в процессе осуществления трудовой деятельности. Данную работу следует рассматривать как поиск модели такого психологического механизма, который способствовал бы эффективному использованию музыки в формировании эстетической культуры, нравственного и духовного мира личности учащегося./студента/.

Если мы обратимся к истории, то увидим, что на установление искусственных псевдодиалектических законов экономического и социального развития школа отреагировала догматизмом, лицемерием, рутиной. На вытравление из жизни демократии, всего живого, противоречивого школа ответила также установлением авторитарного типа взаимоотношений, искоренением всего того, что подпадало под категорию «эмоциональное отношение», т.е. того, что могло быть хоть косвенно вызвать сомнение, противоборство. Под эту категорию попала и музыка: из живого искусства, ведущего к развитию и совершенствованию духа, она была превращена в «школьный предмет», где формализм вытеснил содержательность.

Сегодня в музыке сложилась парадоксальная ситуация.

Современный музыкалький язык в определенном смысле явился вершиной эволюционного развития музыки. В нем, по мнению Ю.Н. Холопова/177/, завершился сложный и длительный исторический процесс завоевания интервала - от абсолютного консонанса к крайним диссонансам. Отсюда -возможность отражения всех оттенков эмоциональной жизни человека. Но все это оказалось как бы не нужно массовому слушателю, так как почти исчез тот вид эмоционального проживания, к которому апеллирует серьезная музыка.

К сожалению, в этой ситуации школа только всячески способствовала углублению кризисной ситуации во многом благодаря неверно взятой методологической установке. В школах учились не непосредственному переживанию музыки, а знаниям о музыке; не духовному ее проживанию, а интеллектуальному осмыслению музыки и т.п. Процесс вытеснения духовного интеллектуальным в школьном уроке музыки остроумно показала О.А. Апраксина, сопоставив программы школьного урока музыки /1/. Приведем выдержки из программ, подтверждающие нашу мысль.

В программе 1919 г. говорится: «Цель музыки в единой трудовой школе - затронуть и раскрыть в учащихся ту сторону их духовного существа, которой одна музыка может глубоко коснуться, - их непосредственного, чисто музыкального ощущения жизни». Нетрудно убедиться,что здесь музыка не смешивается ни с одним школьным предметом, а, наоборот, трактуется только как искусство, необходимое для духовного совершенства. Проходит всего несколько лет, и музыка уже трактуется как прикладной предмет, в задачу которого входят «организация участия в революционном празднике. усвоение революционных песен» и т.п. (программа 1923 г.) Затем откровенно заявляется (1930), что «музыка вводится в школу не ради музыки, а для переустройства жизни в помощь социалистическому строительству». Зависимость, ненужность музыки как самостоятельного вида искусства закрепляется в дальнейших программах. 1933 г.: «Музыкальное воспитание в политической школе включается в общую систему коммунистического воспитания. Музыкальная работа, как и все школьные предметы .» Здесь нам хочется прервать цитату.

Музыка трактуется как школьная дисциплина. Поэтому так естественно в программе 1938г. в качестве содержания обучения выплывают знания и навыки: «Занятия по музыке и пению должны постепенно и последовательно давать предусмотренные программой знания и навыки.» Здесь уже откровенно живое духовное отношение подменяется теоретическим. В качестве содержания обучения выступает не формирование образных обобщений, эстетических переживаний, а овладение знаниями, навыками, умениями. Не удивительно, что в результате обучения по такой программе был нанесен существенный урон духовному развитию учащихся, и поэтому в программе 1943 г. идет речь о том, чтобы «поднять общий культурный уровень и расширить музыкальный кругозор детей, воспитать их музыкальный вкус, научить понимать музыкальную речь, привить интерес к музыке». Низкий культурный уровень явился следствием неверной направленности в музыкальном развитии. Однако признание этого факта не ставилось в вину системе воспитания в целом. Поэтому по-прежнему развивали «музыкальное мышление» как понятийное, научно-категориальное. Так, с одной стороны, признавалось, что «пение, как и всякое искусство, осуществляет воспитательные задачи через художественный образ», с другой - в качестве средств обучения предлагались способы, которые находились в противоречии с возможностями художественного развития. По-прежнему на уроках музыки необходимо было овладеть «элементарными исполнительскими навыками и изучать основы музыкальной грамоты» (1948). Начиная с 1965 г. в программах подчеркивается важность актив но-творческого отношения к музыке. С этих пор творческое отношение к музыке в качестве содержания обучения декларируется в педагогике, но на практике школа по-прежнему придерживается организации способов обучения на прежних принципах: «научить любить и понимать музыку, воспитать музыкалькую культуру».

Но невозможно научить любить, не дав пережить состояние влюбленности хотя бы один раз. Знания здесь не помогут. Обучение музыке должно исходить из других, отличных от понятийных, детерминант, а именно из чувств, переживаний. И первым в системе школьного обучения осознал это Д.Б.Кабалевский. Он попытался школьный урок «вывести из предметности» и вернуть в лоно искусства. Но то, что удалось Д.Б.Кабалевскому, не удалось в широкой практике школы. Отношение к музыке как предмету осталось и у школьной администрации, и у педагогов. Потому что не методика перестраивает сознание учителя, а учитель приспосабливает методику под свой способ отношения к искусству, к учащемуся. В результате - у детей в глазах скука, вместо переживания музыки, навыки восприятия музыки вместо проживания музыки как эмоционального события, рассказы о музыке, понятийное ее осмысление и т.д.

Сейчас ясно - создание методики-яолдела. Для ее реализации нужны учителя с новым типом мышления - музыкальным мышлением. На сегодняшний день открытая методика, исповедующая музыку как искусство, вступает в противоречие с имеющейся системой отношений к уроку музыки. В самом деле, разве можно говорить о сколько-нибудь значимом воздействии музыки на эмоциональную сферу учащихся за один час в неделю? Ответ должен быть однозначен - пора изменить отношение к уроку музыки и к качеству подготовки учителя музыки. Все это в равной степени относится как к школе, так и к условиям немузыкального вуза педагогического профиля.

Итак, личность ученика, его эмоциональное и духовное становление -основа музыкального воспитания. Продвижение на этом пути возможно только в случае эмоционального контакта, эмоционального проживания музыки. И изменения прежде всего должны быть направлены на смену ведущего типа отношений: теоретическое отношение в преподавании предметов музыкального цикла должно быть заменено на практически-духовное. Эмоциональное познание должно стать на место рационального.

Следовательно, если не вернуть урок музыки на стезю эмоционального переживания, если не готовить учителей музыки таким образом, чтобы они могли формировать эстетические чувства учащихся, будить их фантазию, формировать творческие способности, то проблема музыкательной культуры по-прежнему будет стоять так же остро, как и сорок лет назад. Дальнейшее совершенствование урока музыки нам видится в продолжении того, что начато Д.Б.Кабалевским. К диаде «восприятие - исполнение» необходимо добавить «творчество»; так как личностное отношение к осознанному окончательно оформляется только при попытках самостоятельной творческой деятельности. Творчество является тем мостиком, через который проходят эмоционально-эстетические реакции от восприятия к воспроизведению и закрепляются как личностные новообразования.

Именно поэтому пути формирования у учащихся, студентов эмоционально-художественного отношения к музыке представляются нам чрезвычайно острой проблемой, требующей детальной разработки. Б связи с этим как никогда актуальна роль педагога, преподавателя музыки, осуществляющего этот процесс, качества его личности, структура, содержание и методы его профессионального мастерства,

В психологии существует несколько теоретических подходов, являющихся методологическими основаниями понимания сущности профессионального мастерства как системы качеств личности специалиста-мастера, путей его формирования. Деятельностный подход /Л.С.Рубинштейн, А.Н.Леонтьев, Н.Ф.Талызина, Н.В.Кузьмина, Н.В.Кухарев/, основанный на ведущем принципе психологии о развитии личности в деятельности, определяет структуру профессионального мастерства специалиста как совокупность профессиональных знаний, умений, навыков, способностей и качеств личности, необходимых для решения профессиональных задач. Формирование мастерства предполагает выявление этих задач и специальную организацию деятельности по их решению.

В научно-педагогической и психологической литературе последних лет предприняты попытки определить основные свойства личности учителя музыки, многообразные стороны его профессиональной деятельности и ее характеристики. В исследовании Л.Г.Арчажниковой условная модель музыканта-специалиста предстает как система общепедагогических и специальных знаний, умений и навыков. Задача формирования музыкально-эстетической культуры здесь соотносится с эмоциональным направлением деятельности педагога, которое связывается со способностью чутко реагировать на все прекрасное в жизни и в искусстве /2/. Н.Н.Гришанович, моделируя свойства личности учителя музыки, предлагает графическую модель, отражающую структуру его квалификационной характеристики. В ней, как важное условие и фундамент профессионального мастерства учителя музыки, представлена сфера его общекультурной подготовленности, которая опирается на знания, потребности, умения, способности, навыки общекультурного свойства. В числе наиболее важных качеств выделена эстетическая культура, которая «предполагает не только сформированные идеалы, интересы, вкусы, умения, навыки и потребности, но и способность передавать эстетические знания, впечатления, эстетическое отношение другим, т.е. отдавать»/25 с.14/.Оба автора, разрабатывая концепцию профессиональной подготовки и деятельности учителя музыки в общей структуре его квалификационных характеристик, отмечают значительную роль в этом процессе эстетической, эмоциональной, общей культуры. Однако сфера музыкально-эстетической культуры личности преподавателя музыки в системе его профессиональной культуры не получила подробного исследования.

Также в ситуации, сложившейся сегодня в образовании, учитель, педагог оказался обойден вниманием психологов, которые в большей степени занимаются учащимися и их родителями. Теоретики организации психологической службы в образовании не считают эту проблему достаточно актуальной, подразумевая у педагога наличие психологической грамотности и культуры. Контакты с преподавателями психологов-практиков тоже редки. При этом не учитывается огромное воспитательное и психологическое влияние педагога на ученика. Таким образом, педагог может и должен рассматриваться как важнейший потенциальный сотрудник психологической службы учебного заведения, С другой стороны, педагогическая профессия выливается в напряженнейший труд и педагог сам нуждается в психологической помощи и поддержке, а также в подробном психологическом анализе его трудовой деятельности.

Из вышеизложенного можно сделать вывод, что вопросы формирования у учащихся, студентов эмоционально-художественного отношения к музыке в современных условиях, особенно в контексте психологического анализа трудовой деятельности преподавателя, недостаточно разработаны. Этим и определяется выбор темы нашего диссертационного исследования.

Объектом исследования является профессиональная деятельность преподавателя музыки немузыкального вуза, а предметом психологические условия и психологические способы профессиональной деятельности преподавателя в процессе формирования у студентов эмоционально-художественного отношения к музыке.

Цель исследования - осуществить психологический анализ профессиональной деятельности преподавателя по формированию у студентов эмоционально-художественного отношения к музыке и разработать психологические способы по осуществлению этой деятельности.

В соответствии с целью, задачами исследования является;

1. Рассмотреть структуру профессиональной деятельности преподавателя музыки.

2. Выявить профессионально важные качества, значимые для формирования у студентов эмоционально-художественного отношения к музыке.

3. Определить состояние психологической готовности студентов к формированию у них эмоционально-художественного отношения к музыке.

4. Разработать психологические способы деятельности преподавателя по формированию у студентов эмоционально-художественного отношения к музыке.

В качестве гипотезы исследования было выдвинуто предположение, что деятельность преподавателя по формированию у студентов эмоционально-художественного отношения к музыке требует их психологической готовности воспринять это отношение, а от преподавателей - наличия комплекса профессионально-важных качеств и определенных психологических способов их трудовой деятельности, направленных на развитие сенсорной культуры учащихся.

Методологической основой исследования явились важнейшие положения отечественной психологической науки /Б.Г.Ананьев, С.Л.Рубинштейн, А.Р.Лурия, Л.С.Выготский, А.Й.Гоноболин, Н.В.Кузьмина/ о взаимосвязи общечеловеческих ценностей и интересов развития индивидуальности, деятельностный подход, основные положения психологии труда, принципы и методы психологического изучения профессиональной деятельности, некоторые направления музыкальной психологии и педагогики /Б.М.Теплов, А.Л.Готсдинер, В.Г.Ражников,

В.В.Медушевский/, а также известные положения зарубежных психологов из области межличностных взаимодействий и поведения /Э.А.Цветков, Р.Дилтс, Э.Эриксон, Д.Аткинсон, Х.Сильва, Т.Пауэлл и Дж.Пауэлл/.

В процессе исследования использовались методы: анкетирование, тестирование, беседа, интервьюирование, наблюдение, эксперимент, анализ результатов деятельности, теоретический анализ, профессиографирование. Была проведена статистическая обработка данных и экспертная оценка.

Разработана методика формирования у студентов эмоционально-художественного отношения к музыке, информационная профессиограмма преподавателя музыки, ориентированная на стороны личности, необходимые ему для формирования у студентов эмоционально-художественного отношения к музыке.

Объектами эмпирических исследований выступили

1. Преподаватели музыки педагогических факультетов ТГУ и Псковского пединститута.

2. Студенты этих учебных заведений.

3. Эксперты.

Общее количество респондентов - 450, из них - преподаватели - 300, студенты - 140, эксперты - 10.

Осуществляя исследование, мы исходили из принципов гуманизма, которые реализуются в системе образования через воспитание учащихся в духе уважения другого человека, самопознания, а также через формирование культуры общения, творческого подхода к себе, к своей деятельности и жизни.

Процедура исследования.

Исследование осуществлялось в три этапа: на первом этапе изучалось и оценивалось состояние проблемы. За этот период проанализирована научно-психологическая литература по проблеме. Опрошено, протестировано и проанкетировано свыше 400 преподавателей и студентов /1995-1996 г.г./

На втором этапе проводилась опытно-экспериментальная работа, в ходе которой по специальным программам изучались аспекты профессиональной деятельности преподавателя музыки, условия его труда, а также методы и способы по формированию у студентов эмоционально-художественного отношения к музыке /1996-1997г.г./

На третьем этапе осуществлялся анализ и обобщение результатов исследования, разработка и апробация методических рекомендаций по формированию у студентов эмоционально-художественного отношения к музыке /1997-1998 г.г./

Научная новизна исследования состоит в раскрытии содержания понятия «эмоционально-художественное отношение к музыке». Выявлены профессионально важные качества преподавателя музыки в условиях немузыкального вуза, необходимые для формирования у студентов сенсорной и художественной культуры. Профессионально важные качества преподавателя музыки системно рассматриваются в соответствии с характером его трудовой деятельности. Проанализированы психологические условия труда преподавателя музыки в процессе его профессиональной деятельности. Рассматриваются и разрабатываются психологические способы воздействия на учащихся с целью формирования у них эмоционально-художественного отношения к музыке.

Достоверность полученнных результатов обеспечивалась самой логикой исследования, надежностью применяемых методов, использованием эмпирического материала, его анализом и проверкой статистической значимости, экспертной оценкой, опытной и экспериментальной апробацией полученных данных. Положения, выносимые на защиту:

1. На деятельность преподавателя по формированию эмоционально-художественного отношения к музыке у студентов влияют в первую очередь такие профессионально важные психологические качества как музыкально-образное мышление, музыкальность, артистизм, коммуникабельность.

2. Эмоционально-художественное отношение к музыке у студентов зависит от их психологической готовности к этому отношению, т.е. от соответствующих установок, мотивов, интересов, способностей.

3. Психологическими способами профессиональной деятельности преподавателя по формированию у студентов эмоционально-художественного отношения к музыке являются педагогическое общение и формирование у них соответствующих навыков.

Теоретическое значение работы состоит в том, что в ней исследованы связи и отношения между характером профессиональной деятельности преподавателя музыки, ее способами и профессионально важными качествами данной специальности, разработана модель профессиональной деятельности преподавателя по формированию у студентов эмоционально-художественного отношения к музыке.

Практическое значение диссертации состоит в том, что в ней разработаны механизмы определения профессионально важных качеств преподавателя музыки и психологические способы его трудовой деятельности при диалоге со студентом в процессе формирования у него эмоционально-художественного отношения к музыке. Разработанные методики могут быть использованы в системе профессиональной подготовки будущих учителей начальных классов или в процессе повышения квалификации преподавателей музыки. В целом результаты исследования могут способствовать совершенствованию учебно-воспитательного процесса, его гуманизации.

Апробация теоретических положений исследования, а также разработанных методик по формированию у студентов эмоционально-художественного отношения к музыке осуществлялась на протяжении всего периода его проведения.

Основные положения диссертации обсуждались на научно-методических конференциях ТГУ, кафедре психологии ТТУ, кафедре теории музыки и методики музыкального воспитания ТГУ, е ИУУ учителей г.Твери. Они отражены в четырех публикациях, а также в докладах на межвузовских конференциях в г.Твери. Они также апробированы и внедрены в профилированных лекциях для студентов педагогического факультета ТвГУ по курсу музыкальной специализации (дополнительная специальность - «учитель музыки» и «методист по музыкально-эстетическому воспитанию»).

Структура диссертации обусловлена логикой исследования, его целями и задачами. Диссертация состоит из введения, двух глав, заключения, библиографии и приложений. Текст диссертации снабжен схемами и таблицами.

Заключение диссертации научная статья по теме "Психология труда. Инженерная психология, эргономика."

Результаты исследования позволяют сформулировать некоторые практические рекомендации преподавателям, преподающим музыкальные дисциплины в вузах немузыкального профиля:

1. Специфический характер формирования у студентов эмоционально-художественного отношения к музыке выделяет его в самостоятельный вид психологического воздействия и обучения. Разработанная методика дает преподавателю широкие возможности для ее эффективного использования в музыкально-педагогической практике.

2. В целях совершенствования профессиональной деятельности преподавателей музыки целесообразно использовать в музыкально-педагогическом процессе разработанные в диссертации диагностические и формирующие методики.

3. Для достижения обучающих, воспитывающих и развивающих целей деятельности преподавателя по формированию у студентов эмоционально-художественного отношения к музыке можно использовать разработанные в диссертации практические психотренинги, направленные на развитие сенсорной культуры обучающихся.

4. Для исследования данной проблемы, предложенные в диссертации подходы могут помочь в проведении дальнейших экспериментов.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Результаты проведенных исследований позволяют сделать следующие выводы:

1. Профессионально-важными качествами преподавателя музыки, значимыми для формирования у студентов сенсорной культуры являются - музыкально-образное (художественное) мышление, музыкальность, коммуникабельность и артистизм.

2. Музыкально-образное мышление как ПВК преподавателя музыки находится на достаточно высоком уровне среди преподавателей музыки высших учебных заведений немузыкального профиля. Поэтому внутренние психологические условия деятельности преподавателя музыки в немузыкальном вузе, в контексте его деятельности по формированию у студентов эмоционально-художественного отношения к музыке, мы можем охарактеризовать как весьма благоприятные, способствующие плодотворной и творческой работе в этом направлении.

3. Основными компонентами психологической готовности студентов к формированию у них эмоционально-художественного отношения к музыке мы считаем: а) мотивационный компонент (круг музыкально-художественных интересов) б) наличие общих музыкальных способностей, а именно - музыкально-образного мышления и музыкального воображения, которые способствуют эмоциональному отклику на музыку.

Список литературы диссертации автор научной работы: кандидата психологических наук, Сусоева, Ольга Валентиновна, Тверь

1. Апраксина О.А Методика музыкального воспитания в школе. М.: 1983.

2. Арчажникова Л.Г. Профессия учитель музыки. М.: Просвещение. 1984. 110с.

3. Азаров Ю.П. Искусство воспитывать. М.:1985.

4. Ананьев В.Г. Психология чувственного познания. М.:Изд-во АПН РСФСР, 1960.486 с.

5. Анастаззи А. Психологическое тестирование. В 2 т. М.:Педагогика, 1982. Т.2. 336 с.

6. Анохин П.К. Биология и нейрофизиология условного рефлекса. М.:Медицина, 1968. 547 с.

7. Ансерме Э. Статьи о музыке и воспоминания. М.:Советский композитор, 1986. 224 с

8. Асафьев Б.В.Музыкальная форма как процесс. Кн. 1,2. 2-е изд.Л.:Музыка, 1971.376 с.

9. Ассаджиоли Р. Психосинтез: теория и практика. М.:Рефбулк, 1994. 314 с. Ю.Бахур В.Т. Эмоции:плюсы и минусы. М.: Знание 1975. 94 с. П.Борисова Н.Г. Если это эмоции? // Наука и религия. 1994. №8 с.23.

10. Батова Н.Я., Хомская В.Д. Нейропсихологический анализ влияния эмоционального фактора на воспроизведение словесного материала.//Вопросы психологии 1984 №3.с.132-139.

11. Блонский П.П. Память и мышление. М.,Л.: Наука, 1935. 214 с.

12. Брушлинский А.В. О природных предпосылках психического развития человека. М.:3нание, 1977. 63 с.

13. Баренбойм Л.А. Музыкальная педагогика и исполнительство.Л.:Музыка, 1974. 336 с.

14. Бердяев Н.А. Смысл творчества. Философия свободы.: М.:Правда, 1989. 607 с.

15. Берн Э. Игры» в которые играют люди. Психология человеческих взаимоотношений.(книга 1) Люди, которые играют в игры. Психология человеческой судьбы (книга 2). Лениздат, 1992. 400 с.

16. Бессознательное: Природа, функции и методы исследования. В 4-х т./Под общей редакцией А.С.Прангишвили и др. Тбилиси: Мецниереба, т.1, 1978.786 с; т.2 1978, 685 с; т.З, 1978. 796 с.и

17. Бине А. Вопрос о цветном слухе //Альманах музыкальной психологии.М.: Моск.гос.конс.им.П.И.Чайковского, 1994. с.28.

18. Ветлугина Н.А. Методика музыкального воспитания в детском саду. М.: Просвещение, 1976. 270с.

19. Выготский Л.С.Психология искусства.М.: Педагогика, 1987.341 с.

20. Волков А.Н.Замысел как целенаправленный фактор творческого процесса композитора.//Процессы музыкального творчества. М.:РАМ им.Гнес., 1994.С.37

21. Веккер Л.М. Психические процессы. В 3 т. Л.: Изд-во Ленингр. ун-та, 1974. Т.1. 334 с.

22. Вундт В. Очерк психологии. М, 1997, 388 с.

23. Гришанович Н.Н. Модель специалиста. Минск 1983.

24. Готсдинер А.Л. Музыкальная психология. М, 1993. 192 с.

25. Гостев А.А. Образная сфера человека. М, 1992. 194 с.

26. Способности и индивидуальальность. М.:Прометей, 1993. 306 с.

27. Гуревич К.М. Профессиональная пригодность и основные свойства нервной системы.М.; Наука, 1970. 272 с.

28. ГодфруаЖ.Что такое психология: В 2-х т.М.:Мир, 1992, Т.1 т.492 с; Т.2. 370 с.

29. Гродзенская Н.Л. Школьники слушают музыку. М.: Просвещение, 1969. 66 с.

30. Гроф С. За пределами мозга. М.:Центр «соцветие», 1992, 336 с.

31. Гроф С.Области человеческого бессознательного. М.:йнион, 1993. 312 с.

32. Дубровский Д.И. Информационный подход к проблеме бессознательного. //Бессознательное; Природа» функции и методы исследования. Т.З.Тбилиси.: Мецниереба, 1978.

33. Давыдов В.В.Виды обобщения в обучении.М.: Педагогика, 1972. 423 с.

34. Даль В.И. Толковый словарь живого великорусского языка. В 4 т.М.: Русс. Яз. 1979. 779 с.

35. Дональдсон М. Мыслительная деятельность детей. М.: Педагогика, 1985. 191 с.

36. Дружинин В.Н. Теоретические основы диагностики познавательных способностей: Автореф. дисс . д-рапсихол. наук. М., 1989. 46 с.

37. Егоров Т.Г. Психология овладения навыком чтения. М.:Изд-во АПН РСФСР, 1953. 263 с.

38. Забродин Ю.М. Введение о общую теорию сенсорной чувствительности.// Психофизиологические исследования. М.: Наука, 1977.

39. Зинченко В.П., Myнипов В.М., Гордон В.И. Исследованя визуального мышления. //Вопросы психологии. 1973, №2.

40. Зинченко П.И. Непроизвольное запоминание. М.:Изд-во АПН РСФСР, 1961. 562 с.

41. Ительсон Л.Б. Лекции по современным проблемам психологии обучения. Владимир:Владим.пед.ин-т, 1970. 358 с.

42. Йорданскнй В.Б. Хаос и гармония. М.:Наука, 1982. 343 с.

43. КотеловаЮ.В. Очерки по психологии труда. М.: МГУ 1986.

44. Клименко В.В. Психологические тесты таланта. С-П, 1996. 412 с.

45. Кабалевский Д.Б. Как рассказывать детям о музыке, М.: Сов.Композ., 1977. 252 с.-Я.Кадцын Л.М, Музыкальное искусство и творчество слушателя.1. М.: Высш.шк, 1990. 302 с.

46. Кандинский В.В. О духовном в искусстве. Л.; «Ленинградская галерея», 1990. 66 с.

47. Каракулев Б.И. Симметрия музыкальной системы. Алма-Ата: Наука, 1989. 132 с

48. Клаус Г.Введение в дифференциальную психологию учения, М.: Педагогика, 1987. 179 с.

49. Когоутек Ц. Техника композиции в музыке XX века, М.: Музыка, 1976. 367 с.

50. Козырева А.Ю.Лекции по педагогике и психологии творчества. Пенза: Научно-метод.центр Пензенского гор.отд.образ., 1994. 344 с.

51. Курт Э.Музыкальная психология. //Альманах муз.психологии. М.:Моск.гос.конс.им.П.И.Чайковского, 1994.

52. Кабанова-Меллер Е.Н. Роль образа в решении задач. //Вопр.психологии. 1970. №5.

53. Кармин А.С. Интуиция и бессознательное. //Бессознательное: Природа, функции и методы исследования. Т.З.Тбилиси: Менциереба, 1978.

54. Кирш Т.Юнг и происхождение аналитической психологии. М.:Ренессанс, 1992

55. Киященко Н.И. Культурный плюрализм и современное гуманитарное образование. /Яезнсы докладов и выступлений на Всероссийской научно-практической конференции работников образования. 4.1.М., 1994.

56. Киященко Н.И. Человек и музыка. //Методологические проблемы музыкальной педагогики. М., 1991.

57. Крупник Е.П. Проблема психологической устойчивости. //Психологические аспекты социальной нестабильности. М., 1995.

58. Ксенакис Я.Беседы. //Альманах музыкальной психологии. М.: Моск.гос.конс.им.Чайковского, 1994.

59. Клацки Р.Память человека. Структуры и процессы. М.: Мир. 1978. 319 с.1./ 106

60. Климов Б.А. Индивидуальный стиль деятельности в зависимости от типологических свойств нервной системы. Казань: Изд-во Казан.ун-та, 1969. 278 с.

61. Козелецкий Ю. Психологическая теория решений. М.: Прогресс, 1979. 503 с.

62. Конопкин О.А. Психологические механизмы регуляции деятельности. М.Наука, 1980. 256 с,

63. Коршунов A.M., Мантатов В.В. Теория отражения и эвристатическая роль знаков. М.: Изд-во Моск. ун-та, 1974. 214 с.

64. Коршунова Л.С. Воображение и его роль в познании. М.: Изд-во Моск.ун-та, 1979. 145 с.

65. Краткий психологический словарь-хрестоматия / Под ред. К.К.Платонова. М.: Высш.шк, 1974. 134 с.

66. Левитов Н.Д. Психотехника и профессиональная пригодность. Проблемы и методы. М.: Изд-во Мосздравотдела, 1928. 264 с.

67. Леонтьев А.Н. Развитие памяти. М., 1931. 280 с.

68. Леонтьев А.Н. Проблемы развития психики. М.: Мысль, 1965. 573 с.

69. Леонтьев А.Н. Деятельность. Сознание. Личность. М.Политиздат, 1972. 304 с.

70. Леонтьев А.Н. О путях исследования восприятия. //Восприятие и деятельность.М.: МГУ, 1976. с. 3-27.

71. Леонтьев А.Н. Философия психологии. М.:МГУ, 1994. 286 с.

72. Линдсей П., Норман Д. Переработка информации человеком. М.: Мир, 1974.550 с.

73. Ломов Б.Ф. Об измерительной функции анализаторов. //Проблемы восприятия пространства и пространственных представлений. М.: Изд-во АПН РСФСР, 1961. с.34-39.

74. Ломов Б.Ф.Опыт экспериментального исследования процесса воображения. //Проблемы восприятия пространства и пространственных представлений. М.: Изд-во АПН РСФСР, 1961. с 185-191.

75. Ломов Б.Ф, К проблеме деятельности в психологии. //Психол.журнал 1981. №5, с.3-22,

76. Ломов Б.Ф. Методологические и теоретические проблемы психологии. М.:Наука, 1984. 344 с.

77. Лосев А.Ф. Музыка как предмет логики.: Автор, 1927. 263 с.

78. Макаренко А.С. Соч. Т.5 М., 1977.

79. Мазель Л.А. О природе и средствах музыки. Теоретический очерк об основах музыкального искусства и его эволюции. 2-е изд. (Б-ка Музыканта-педагога). М.:Музыка, 1991. 79 с.

80. Мальцев С.М. О психологии музыкальной импровизации, (Б-ка Музыканта-педагога). М.:Музыка, 1991. 85 с.

81. Мальцев С.М. Семантика музыкального знака. Автореф.дис.на соиск.учен. степ.канд. искусствоведения. Л.:Лен.гос.конс.им.Римского-Корсакова, 1980. 23 с.

82. Мамардашвили М.К. Какя понимаю философию. М.: Прогресс, 1992. 415 с.

83. Магазанник В.Д. Группирование человеком объектов в серийной последовательности. //Психол.журнал. 1986. № 1 с. 108-123.

84. Майер Г.Психология эмоционального мышления.// Хрестоматия по общей психологии. Под ред. Ю.Б.Гиппенрейтер, В.В.Петухова. М.: йзд-во Моск. ун-та, 1981. с 123-129.

85. Маркова АХ, МотиаТ.А., Орлов А,Б. Формирование мотивации учения. М.: Просвещение, 1990. 192 с.

86. Маркова А.К. Формирование мотивации учения в школьном возрасте. М.: Просвещение, 1983. 96 с.

87. Материалы к спецпрактикумам по нейро- и патопсихологии. М.: Изд-во Моск. ун-та, 1980. 64 с.

88. Малышева Л.М. Игра словом, М.: Знание, 1985. /Педагогический факультет, №7.

89. Медушевский В.В, Интонационная форма музыки, М, : Композитор, 1993. 266 с.

90. Медушевский В.В. Музыкальное образование дорога к храму душ и?// Материалы 2-й международной научно-практической конференции, М, 1994. с 92-97.

91. Менар Р. Мифы в искусстве старом и новом. С-Пб.: Лениздат, 1993. 384 с.

92. Мессиан О. О цвете и звуке.//Альманах музыкальной психологии. М, 1994. с. 76-90.

93. Методические указания к практикуму по психофизиологии (изучение психомоторики). Л., 1981. 87 с.

94. Методы психологических исследований. Сб.научн.трудов. М.: Ин-т психологии АН СССР, 1976.

95. Михайлов С. Стиль в музыке. Л.: Музыка, 1981. 262 с.

96. Морозов И.М. Природа интуиции. Минск: Университетское, 1990. 140с.

97. Музыкальное искусство и наука, (сост и ред. Е.В.Назайкинский.).М.: Музыка, вып. 1, 1970. 217 с.

98. Музыка. Творчество, исполнение, восприятие: Сб.науч.трудов Моск.гос.конс. им П.И.Чайковского./Ред. В.В.Протопопов. М., 1992.150с.

99. Научные основы обучения школьников труду. М., 1970. Гл.:6,7.

100. Найссер У. Познание и реальность. М.;Прогресс, 1981. 230с.

101. Назайкинский Е.В. Логика музыкальной композиции. М.:Музыка, 1982.319 с.

102. Назайкинский Е.В. О константности в восприятии музыки. //МИН, вып.2М., 1973. с.59-98.

103. Назайкинский Е.В. О психологии музыкального восприятия.М.:Музыка, 1973.383с.

104. Налимов В.В., ДрогалинаЖ.А. Вероятностная модель бессознательного. Бессознательное как проявление семантической вселенной.//Псих.жур нал. 1984, №5, 6.

105. Налчаджян А.А. Личность» психическая адаптация и творчество. Ереван, 1980.

106. Налчаджян А,А. Социально-психическая адаптация личности. Ереван, 1988.

107. Нейгауз Г.Г. Об искусстве фортепианной игры. Записки педагога, 4-е изд. М.: Музыка, 1982. 300 с.

108. Наракидзе В.Г. Методы исследования характера личности. Тбилиси Мецниереба. 1975

109. Нестеровский Е.Б. Что такое аутотренинг. М.: Знание, 1984. 96 с.

110. Нпотен Ж. Мотивация//Экспериментальная психология. М, 1975. Вы п. 5.

111. Носуленко В.Н. Психология слухового восприятия. М., Наука, 1988. 216 с.

112. Ожегов С.И Словарь русского языка. М.1989.313 с.

113. Обозов П.П. Психические процессы и функции в условиях индивидуальной и совместной деятельности.//Проблема общения в психологии.М.:Наука, 1981. с.24-44.

114. Основы педагогического мастерства. М. 1989.

115. Онеггер А. О музыкальном искусстве. Л.: Музыка, 1979. 264 с.

116. Орлов Ю.М. Восхождение к индивидуальности. М.: Просвещение, 1991.

117. Пауэлл Т, Пауэлл Дж. Психотренинг по методу Хосе Сильвы. С-Пб.1977.183с.

118. Петров Я.И., Андреева В.Н. Память//развитие психофизиологических функций взрослых людей. М.: Педагогика, 1972. с.150-188.

119. Петренко В.Ф. Психосемантика сознания. М.: Изд-во Моск.ун-та, 1988. 207 с.

120. Петрушин В.И., Музыкальная психология. М.: «Пассим», 1994. 304 с.

121. Пономарев Я. А. Психология творчества и педагогика. М.:Педагогика, 1976.280 с

122. Пиаже Ж. Избранные психологические труды, М.: Педагогика, 1969, 659 с.

123. Пиаже Ж. Генезис элементарных логических структур. МД963. 315с.

124. Платонов К.К. О системе психологии. М.:Мысль, 1972. 216 с.

125. Пономарев Я. А. К вопросу об исследовании психологического механизма «принятия решения» в условиях творческих задач.М.:Наука, 1976.

126. Пономарев Я.А. Психология творчества. М„: Наука, 1976.303 с.

127. Проблемы диагностики умственного развития учащихся. /Под ред.З.И.Калмыковой. М.: Просвещение, 1975. 207 с.

128. Психологический анализ учебной деятельности. Сб.науч.тр.(Отв.редактор В.Д.Шадриков, В.Н.Дружинин. М.: ИПАН, 1991. 262с.

129. Психологические исследования представлений и воображения.//Изв.АПН РСФСР (Ред. Е.И.Игнатьев. М.,1956. Вып.7.248с.

130. Развитие и диагностика способностей (Под ред.В.Н.Дружинина и В.Д.Шадрикова.М.: Наука, 1991. 181 с.

131. Развитие психофизиологических функций взрослых людей. (Под ред. Б.Г.Ананьева, Е.И.Степановой. М.: Педагогика, 1972.246 с.

132. Ражников В.Г. Три принципа новой педагогики в музыкальном обучении.//Вопр.психол. 1988, №1, с.36-39.

133. Ражников В.Г. Диалоги о музыкальной педагогике. М.: Музыка. 1989.140с.

134. Ражников В.Г. Три принципа в музыкальной педагогике.//Вопр.психол. 1987 №1.

135. Ражников В.Г. Динамика художественного сознания в музыкальном обучении. Автореф.дисс.насоиск.учен.степ.д-ра пед наук. МГПУ.1. М.,Б.И.,1993, 70 с.

136. Ражников В.Г. Психолого-педагогическая модель музыкальной культуры. М.: ЦАПИ, 1993. 134 с.

137. Рейковский Я, Экспериментальная психология эмоций. М.: Прогресс, 1979. 392 с.

138. Родари Дж. Грамматика фантазии. М.: Прогресс, 1978.

139. Рогов Е.И. Личность учителя: теория и практика. Ростов-на-Дону: «Феникс», 1996. 508 с.

140. Рубинштейн С.Л. Основы психологии. М, 1990. Т.1

141. Рубинштейн С.Л. Принципы и пути развития психологии. М., 1959. 354с.

142. Рубинштейн С.Л. Проблема способностей и вопросы психологической теории.// Вопр.психол. 1960. №3.

143. Рудестам К. Групповая психотерапия. М.: Прогресс. 1990.

144. САРТР Ж-П. Воображение.//«Логос», 1992.

145. Смирнов М.А. Эмоциональный мир музыки. М.: Музыка, 1990. 318 с.

146. Спиноза, йзобр.произведения. М., 1957. Т.1.584с.

147. Семашко А.Н. Художественные потребности и их развитие. Киев, 1972.

148. Сизова Л.С. Теоретические основы методики музыкального воспитания в школе. М.: Инст-т практич.психологии. 1997. 104 с.

149. Стравинский И.Ф. Статьи. Воспоминания. М., 1985,

150. Сластенин В.А. Формирование личности учащихся советской школы в процессе профессиональной подготовки. М., 1976.

151. Страхов Й.В. Психология воображения. Саратов, 1971. 78с. %

152. Сухомлинский В.А. Рождение гражданина. М., 1979. 335 с,

153. Сухомлинский В.А. Сердце отдаю детям. Киев. 1969. 247 с.

154. Сытин Г.Н. Врачующее слово: о методике словесно-образного управления состоянием человека.//Воспитание школьников. 1991. №2.

155. Тарасова К.В.Орогенез музыкальных способностей.М.: Педагогика. 1988. 173 с.

156. Теплов Б.М. Психология музыкальных способностей. М., Л., 1947. 335с.

157. Теплов Б.М, Проблемы индивидуальных различий, М.: Изд-во АПН РСФСР, 1961. 536 с.

158. ТельчароваР.А. Уроки музыкальной культуры. М.; Просвещение , 1991.157с.

159. Телятников Г.В. Психологические основы управленческого труда учителя, Психолого-педагогические аспекты многоуровневого образования. Т.Ю.Тверь, 1997.399 с.

160. Толстых А.В. Наедине со всеми, О психологии общения. Минск, 1990.

161. Трубецкой С.Н. О природе человеческого сознания.// феномен человека. М.: Высш. шк., 1993.

162. Ушинский К.Д. Избранные педагогические сочиненияВ 2 т. Т.2.

163. Филипьев Ю.А. Сигналы эстетической информации. М.; 1971.

164. Фридман С.М. Проблемы педагогического труда, М., 1929.

165. Фромм Э. Душачеловека.М.: Республика, 1992. 430 с.

166. Фромм Э.Психоанализ и этика.//философские науки. 1993. №1-3.

167. Фейс О. Генеалогия и психология музыкантов. //Альманах музыкальной психологии. М., 1994.

168. Фрейд 3. Очерки истории психоанализа, Тбилиси.: «Мерани», 1991, Т.1.

169. Фресс П.Эмоции.//Экспериментальная психология, М., 1975. вып.5

170. Хайдеггер М. Искусство и пространство, //Самосознание европейской культуры 20 века. М., 1991.

171. Холопов Ю.Н. Изменяющееся и неизменное в эволюции музыкального мышления,//Проблемы традиций и новаторства в современной музыке. М. 1982.

172. Цагарелли Ю.А. Психологическое исследование музыкальности как профессионально важного качества. Автореф.дисс. канд.психол.наук. Казань.1981.19 с.

173. Цеханский В.М. Влияние целостного звукового образа на восприятие основных характеристик музыкальной композиции. Автореф.дис.на соиск.учен.степ.канд.психол.наук.М., Б.И.> 1979. 17с.

174. Цукерман В.С Музыка и слушатель. М., 1972

175. Цветков Э.А. Тайные пружины человеческой психики. М., 1993. 80с.

176. Цыпин Г.М. Индивидуальность или личность ? Феномен личностного в искусстве.//Искусство, музыкознание, музыкальная психология и музыкальная педагогика. Хрестоматия. М.: Прометей, 1991.

177. Цыпин Г.М. Музыкант и его работа: проблемы психологии творчества. М.:Сов.композитор, 1988. 384 с.

178. Цыпин Г.М. Психология музыкальной деятельности: Проблемы, суждения, мнения, М., 1994. 374 с.

179. Чернявская Н.Н. Некоторые характеристики общения у студентов педвуза в связи с типологическими особенностями. //Мышление и общение (Материалы конф.) Алма-Ата, 1973.

180. Чирков В.И. Мотивация учебной деятельности. Ярославль: Яросл.ун-т, 1991.52 с.

181. Шадриков В.Д. Психология деятельности и способности человека. М., 1996. 319 с.

182. Шадриков В.Д Системогенез профессиональной деятельности. Ярославль. 1978,

183. Шадриков В.Д. Проблемы системогенеза профессиональной деятельности. М.:Наука, 1982. 185 с.

184. Шадриков В.Д. Дружинин В.Н. Формирование системы профессионально важных качества в процессепрофессионализации.//Проблемы индустриальной психологии. Ярославль, 1979.

185. Швырков В.В. Нейрофизиологическое изучение системных механизмов поведения М.: Наука, 1978. 240 с.

186. Шевчук В.Ф, Оптимизация сенсорного научения как фактор повышения эффективности профессиональной подготовки. Автореф.дисс.канд.психол.наук. Ярославль, 1973. 18с.

187. Шеррингтон Ч.Интегративная деятельность нервной системы. Л.:Наука. 1969. 390 с.

188. Шестакович Л.Н. Психологические условия развития профессионально важных качеств в процессе обучения. Автореф.дисс. канд.пед.наук.М., 1981. 19с.

189. Шехтер М.С.Психологические проблемы узнавания. М.: Просвещение 1967. 220 с.

190. Шерток Л.Непознанное в психике человека. М.: Прогресс, 1982. 311 с.

191. Шванцара Й. Диагностика психического развития. Прага, 1978.

192. Шикун А.Ф. Некоторые вопросы общей психологии. Калинин. 1990. 65с.

193. Шикун А.Ф., Лейбович Х.И. Эмоции, чувств а,стрессы и формирование психологической устойчивости. Тверь, 1991. 48 с.

194. Шмелев А.Г. Введение в экспериментальную психосемантику. М.: Изд-во МГУ. 1983. 157 с.

195. Шрейдер Р.В. Формирование системы профессионально важных качеств в процессе овладения профессией. Яросл.ун-та. 1979.

196. Шрейдер Р.В. Уровень профессионализации как фактор, определяющий структуру профессионально важных качеств.//Проблемы системогенеза деятельности. Ярославль, 1980.

197. Эльконин Д.Б. Избранные психологические труды. М.: Педагогика, 1989. 555с.

198. Эльконин Д.Б. Некоторые вопросы диагностики психического развития детей. М., 1981.

199. Экспериментальная психология. /Сост. С.С.Стивене. М.: Изд-во иностр. лит., 1963.

200. ЮнгК.-Г.Феномен духав искусстве и наука. //Собр соч.: Т.15. М.: Ренессанс, 1992.

201. Якиманская И.С. Развитие пространственного мышления школьника, М.: Педагогика. 1980. 240 с.

202. Якобсон С.Г. Психологические проблемы психического развития детей. М.: Педагогика, 1984.

203. Янынин П.В. Исследования законов порождения образа. M.t

204. Assagioli R. Psyhosiinthesis. London, 1975. 323p.

205. Argule M. Social interaction. N. V., 1969.

206. Borden J.A. Speech behavior and human interaction. Englewood Cliffs,1969.

207. Dittmann A.T. Interpersonal messages of emotion. N. V.,1972.

208. Condon W., Ogston W. D. Sound analysis.normal and pathological benavior patters.// Journ. ment. diseas. 1966. vol. 143.

209. Lundy R. M, Assimilative projection and accuracy ofprediction in interpersonal perceptions //Journal of Abnorm, and Social Psych. 1956. Vol,52,№1.

210. Jnousek J. Sociahii Komunicase. Praha, 1968.

211. Talbot M. The hologrephie universe. Harpet Perenial, 1992.378р.

212. Argyle M. The Psychology of interpersonal Behavior. L., 1967

213. Rosembaum M.E. Social Perception and the Motivational Structure of Interpersonal Relations//Jornal of Abnorm and Social Psychology, 1959. vol. 59.